Pierre Solot : « Aujourd’hui, ma recette du Music Factory repose beaucoup sur le lien avec les musiciens. C’est vraiment le noyau de ce qui se joue sur scène... »

Les 9 et 10 décembre, avec « Winter is coming », le thème de l'hiver est au programme du prochain Music Factory de l'OPRL. Le présentateur fétiche de la série évoque le programme.  

Dans « Winter is Coming », qu’est-ce qui permet de mettre Vivaldi, L’âge de glaces ou Game of Thrones dans le même « paysage hivernal » ?

C’est probablement le double visage et le paradoxe de l’hiver. C’est à la fois le froid, qui est une forme de souffrance, le moment où la nature s'endort et se meurt. Mais c’est aussi le bien-être que l’on éprouve lorsque l’on est bien au chaud, près du feu, lors des fêtes de fin d’année. L'idée de résurrection est sous-jacente. Le programme est donc construit autour de ces deux dimensions : le froid et la réjouissance.

Y a-t-il un instrument qui évoque spécifiquement l’hiver ?

S’il fallait associer un instrument, ce seraient les clochettes et grelots. On les trouve un peu partout pour évoquer Noël, y compris dans le titre de certaines chansons comme Jingle Bells. On les entendra dans Casse-Noisette de Tchaïkovski et Lieutenant Kijé de Prokofiev.

Et puis il y a un extrait de la série Game of Thrones. Est-ce que vous aimez le dialogue entre le répertoire classique et les musiques de films ou de séries ?

Les liens sont très évidents entre les deux genres, parce que leur écriture est souvent assez proche. Ils le sont davantage encore lorsque ces musiques sont jouées dans un même lieu, par un même orchestre symphonique. L’association se fait alors beaucoup plus naturellement. Cela brouille les frontières et rend ces genres plus subtils, cela fait sauter les a priori. La série des Nouveaux classiques de l'OPRL œuvre un peu dans le même sens.

Pourquoi avoir écrit votre premier roman qui vient de paraître, Le Temps de Nina ?

Je crois que ce livre est très lié aux Music Factory. Ce que je fais depuis des années, c’est créer du lien entre la musique classique, les musiciens et le public. C’est finalement le même geste : ce livre me permet de poursuivre un travail d’amour débordant pour toute cette musique. Et ce ne sera probablement pas le dernier épisode de cette histoire d’amour-là.


Propos recueillis par Stéphane Dado